授课先生一一一一边义老师

自作者发现很有一对牌子和一部分诗体是孪生兄妹,那对于擅长作诗而不擅填词或反过来的情人的话,应该是个利好,比如:

教学先生一一一一边义老师

玉楼春:词牌名词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句;欧阳炯起句有“铜仁玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句,因取以调名(或加字令)亦称《木兰花》、《春晓曲》、《洞庭湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。双调五十六字,前后阕格式相同,各三仄韵,一韵到底。

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相同点:那和七律至少在篇幅和句数上是一致的,都以七言八句;

边义先生

非同一首七律诗的押韵可接纳押平韵,也可挑选押仄韵,而词貌似只好押仄韵;律诗中两联对仗,词中第①四句对仗,那是分裂点。

明儿早上有自个儿和我们持续详解词谱

而以此牌子其实就是两首折腰体的押同一仄韵的七绝组合而成!

        2、渔歌子

举例:

[本调序语]

《钦赐词谱》卷一:“唐教坊曲名”按《唐叔李涛和传》“志和居江湖,自称‘烟波钓徒’每垂钓不设饵,志不在鱼也。宪宗图真求其人不恐怕致。
长撰渔歌,即此词也。单调体实始于此,至双调体仿自《花间集》。顾敻、孙光宪,有魏承班、李珣诸词可校。若苏轼单调词,则又从双调词脱化耳。和凝词更名《渔父》,徐积词名《渔父乐》。

戴复古有《渔父四首》其一为“渔父引,不须钱,柳枝斜贯锦鳞鲜,换酒却归船”。起句分别为“渔父饮”、“渔父醉”、“渔父醒”、“渔父笑”,皆为三字句开端,与冯骥和的《渔歌子》句式句法都不一样。到五代后演化为双调。四十二字,前后各四句,并改压四仄韵。实际便已变为同名别调他另一种词体了。单调二十七至平韵者,初见于敦煌曲子词及《花间集》,应以李立东和词为常格。

**《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》宋朝李清照
**

[选解提要]

渔歌子一调从句式结构到用于选取方式,皆与齐言诗七绝关系极为密切,实际上,早期词调中有许多词令便是由五七言诗配乐演唱而成者。可以借鉴律诗中七绝之常规变格规律,来把握精晓此调。其中对第③句和第⑤句变革之辟析。是把握此调之根本,也是甄别词律与诗律有别之处。

[谱例]

西塞山前白鹭飞,(有改用平起者)

桃花流水鳜鱼肥。(有改用仄起式)

青箬笠、绿蓑衣,(习用对偶)

斜风细雨不须归。(有改用仄起式)

周吉庆和《渔歌子》(单调二十七字,五句乌兰察布韵)

[谱式]

中仄平平仄仄平,

中平中仄仄平平。

中仄仄,仄平平。

中平中仄仄平平。

红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍未。

[句式演讲]

此调中八个七言句皆可按七言诗律变格。并且皆可改变句式:首句可改用平起平收式,第三句可改用仄起平收式末句可改用仄起平收式。第① 、四五个三字句习用对偶。

不知酝藉几多香,但见包藏无限意。

[标谱表达]

当下互连网上流传的《指定词谱》于此调第3 、五句之平仄变格标示方法不妥,其谱为:

Cisse山前白鹭飞

(中中中中仄中平)

桃花流水鳜鱼肥。

(中中中中仄中平)

青箬笠、绿蓑衣,

(中中仄,仄平平)

斜风细雨不须归。

(中中中中仄中平)

原意当为:前句犹可改用平起平收式(中平中仄仄平平),后句可改用仄起平收式。但这么标普变数太多,含糊不清,对于初学者只怕误认为前后句都有五字可以平仄不拘,本书标普一律常格定式为本,凡那类句型变式者,一律在[句型提醒]栏中另加表明。

[附例]

此调《指定词谱》列为六体,潘慎《词律辞典》分作七体。有二十七字、五十字、五十二字之别,除句式差异外,重倘诺枯燥、双调语用韵平仄及韵数不相同,选各体中具代表性词例五篇以资比照。

(1)、张志和《渔歌子》(平韵格、单调)

松江蟹舍主人欢,菰饭莼羹亦共餐。枫叶落,荻花乾。醉宿渔舟不觉寒。(单调二十七字五句长治韵。此词第叁,二句及第四句,平仄与谱例张词不相同)。

(2)、 李煜《渔歌子》(平韵格单调)

阆苑有情千里雪。桃李无言一队春。一壶酒,一竿身。快活如小编有几个人。(单调二十七字。五句三平韵,起句不用韵)

(3)、顾夐《渔歌子》(仄韵格,平调)

晓风清、幽沼绿,倚栏凝望珍禽浴。画帘垂,翠屏曲,满袖荷香馥郁。好摅怀,堪观看。身闲心静一生足。酒杯深,光影促,名利无心角逐。(双调五十字,上下片各六句四仄韵)

(4)、 孙光宪《渔歌子》(仄韵格,双调)

泛流萤,明又灭,夜凉水冷东湾阔。风浩浩,水寥寥。万顷金波重叠。杜若洲,香郁烈,毕生宿雁霜时节。经霅水,过松江,尽属侬家风月。(双调五十字,上下片各六句三仄韵,与顾词校,上下片第伍句俱不用韵)

(5)、苏仙《渔歌子》(仄韵格,单调变体)渔父引,哪个人家去,鱼蟹一时分付。酒无多少醉为期,相互不论钱数。(单调二十五字,五句三仄韵,第一句和第④句皆作六言)。

僧侣憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚。

[本调律析]

有干燥、双调及平韵格、仄韵格之别,常格为干燥平韵小令。二十七字五句克拉玛依韵。以张宏瑞和词为代表。其句式及用韵排序为:7,7,3,3,7。通篇看,近是七绝,只第①句拆为五个三言句。其他三句皆为七言律句。双调则为平淡之重叠。另有仄韵格双调词,其句式及用韵排序为:

上片:337 ,336。

下片:337,336。

仄韵格以附例三顾夐词为代表,双调五十字,上下片各二十五字六句四仄韵。附例四孙光宪词较顾夐词少用两韵。。附例五苏轼词则为仄韵格减字变体。

(2)、
明显,常格乃七绝体入词衍生和变化而成,只是将七绝之第3句减却一字后,拆分为五个三字句。故,其他八个七言句之变格悉如七律。虽以七言为主,插入八个三字句,便打破七言一统天下,增加了活泼活泼,词味顿现。从中也足见早期词之由七言诗向长短句演变趋势。

(3)、 五个三字句,平仄相对,辞语对偶,是此调主要特征。如:

青箬笠、绿蓑衣——谱例陈冬冬和词

平仄仄,仄平平(平仄完全对仗)

红叶落、荻花乾———附例一蒋光明和词

平仄仄,仄平平(平仄完全对仗)

一壶酒,一竿身——附例二里浴池。仄平仄,仄平平(平仄不完全对仗)

三字句两句连用并双双时,平仄生能做到成功对仗当然好,如王丽和二词,但为了不以文害意,起码要末字相对。
相当于说平仄对仗的要紧在三字尾,前两字则可通融,如李煜词。这在以七言句为主旋律,并插入两三字句词调中,大概成为通律。前边将要讲到的鹧鸪天等同类词调也大概这么。

仄韵格双调《渔歌子》则增添了三字句数量,通篇共有四句,也皆是习用对偶。如:

晓风轻,幽沼绿…画帘垂,翠屏曲。

好摅怀,堪观看…酒杯深,光影促。——附例三顾夐词。

风浩浩,水寥寥…经霅水,过松江——孙光宪词。

(4)、
此调句型变化上有个独特微妙之处。调中之四个七言句皆可改换句型。但不是乱编,而是有律可循。即,需按上下句平仄关联,要变成上下同变,大约可改为二种组成措施,列式如下:

其一,李景胜和《渔歌子》(谱例黄瀚和词)

西塞山前白鹭飞,中仄平平中仄平,(避孤平)

桃花流水鳜鱼肥。中平中仄仄平平。(七律一三不拘)

青箬笠、绿蓑衣,中仄仄仄平平。

斜风细雨不须归。中平中仄仄平平(七律一三不拘)

——此为第③种组成措施,第叁句为仄起平收式,要避孤平。其第2字无法由平变仄。第壹 、五句皆为平起平收式。

其二,陈建勇和《渔歌子》(附例一李兴华和词)

松江蟹舍主人欢,中平中仄仄平平,(七律一三不拘)菰饭莼羹亦共餐。中仄平平仄平中。(避孤平)

枫叶落,荻花乾。中仄仄,仄平平。

醉宿渔舟不觉寒。中仄平平中仄平(避孤平)——此为第①种组成措施,需避孤平句增多一句。即,第壹句、四句皆为仄起平收式。其第3字皆不可以由平变仄。

其三,李煜《渔歌子》(平韵格单调)

阆苑有情千里雪,中仄中平平仄仄(七律一三不拘)

桃李无言一队春。中仄平平中仄平。(避孤平)

一壶酒,一竿身。仄平仄,仄平平。

欣喜如本身有多少人。中仄平平中仄平(避孤平)

——此为第3种组成措施。第2句变为仄起仄收式。不入韵,第贰 、四句皆为仄起平收式,皆需避孤平。
其第贰字皆无法由平变仄。有那二种变体,就为选材适调,以及选辞用语提供的较大的宽松余地,那里给咱们三个启迪:词律较诗律孰宽孰严,无法一碗水端平,律诗中上下句,必须平仄对仗。而词中却可依据情节创作之须求而转换句式。

(5)、附例三顾夐双调仄韵体《渔歌子》与平韵单调《渔歌子》有四点距离:一是由单调重叠变着双调。二是将每片首句又各减一字后摊开破住七个三字句。三是将尾句减一字而成六言律句。四是有平韵变为仄韵。

那种变化为同调中体式之变,而非调式之变。因为从句式变化上看,③ 、三句节皆由七言减却一字而成,只减去一字,用原调仍可演唱,故仍属《渔歌子》。

(6), 总结一下此调大概有如下四点规律:

一是系由七绝体入词衍生和变化而成,故而保留了七言平仄变格之全部原理,包罗诗律中需避孤平之律,也截然继承。只要熟知七律之变格格局,对此调便极易把握。

二是与七绝明显差异于第二 、四句,七绝第②句不押韵而此调是把七言减一字破住七个三字句,让后句入韵。

三是为特出 
强调几个三字句,以打破七言一统形式,大致全部三字句皆用对偶。四是在律诗中。七绝四句间,两句间要平仄对仗。两联间须平仄相粘。而此调中则不讲粘对,如第2种格式李煜词中则四句全用仄起式。。

明儿清晨就讲到那里。各位晚安!

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要来小酌便来休,未必清代风不起。

玉楼春·风前欲劝春光住

作者/南宋·辛弃疾

风前欲劝春光住,春在城南芳草路。

未随流落水边花,且作飘零泥上絮。

镜中已觉星星误,人不负春春自负。

梦回人远许多愁,只在梨花风雨处。

再比如鹧鸪天和七律也是孪生兄妹:鹧鸪天,词牌名。双调,五十五字,押平声韵。也是曲牌名。又名《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》、《半死梧》。此调很象两首七绝相并而成,唯后阕换头处稍变。双调五十五字,前后阕各三平韵,一韵到底。上阕第壹四句、下阕第3二句一般要求对仗,不可不知。

举例:

鹧鸪天·林断山明竹隐墙

作者/北宋·苏东坡

林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。

村舍外,古村旁,杖藜徐步转斜阳。

客气昨夜三更雨,又得浮生25日凉。

鹧鸪天·家住苍烟落照间

作者/南宋·陆游

家住苍烟落照间,丝毫尘事不相干。

斟残玉瀣行穿竹,卷罢黄庭卧看山。

贪啸傲,任衰残,不妨随地一开颜。

元知造物心肠别,老却英豪似等闲!

再比如:捣练子,词牌名。又名《咏捣练》、《捣练子令》、《夜如年》、《杵声齐》、《夜捣衣》、《剪征袍》、《望夫妇》、《深院月》。白练是史前一种丝织品,制作中要通过在砧石上用木棍捶捣的工序,一般由女性操作。宋人黄舆所编《梅苑》中收益无名氏词八首,其一首起句为“捣练子”,即以此为词名。明人杨慎词品》云:“辞名《捣练子》,即咏捣练,乃唐辞本体也。”多为惦记征夫之作。此调有干燥,也有双调。单调为27字五句三平韵。

举例:

【捣练子】五代十国·李煜

深院静,小庭空。断续寒砧断续风。

无奈夜长人不寐,数声和月到帘栊。

是或不是觉得和七绝是孪生兄妹呢?

还有渔歌子,词牌名。此调最早见于辽朝作家为张志和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》。后来李珣孙光宪等小说家用过此调。《渔歌子》,又名《渔歌曲》《渔父》《渔父乐》《捕鱼者辞》,原唐教坊曲名,后来人们依照它填词,又改为词牌名。原为单调廿七字,云浮韵。中间三言两句,例用对偶。后来此调多用为双调。“子”即“曲”,《渔歌子》即《渔歌曲》。

举例:

亿万先生官方网站,张志和渔歌子·西塞山前白鹭飞

西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。

是或不是也和七绝是孪生的?

万一注意,你会发现还有广大看似的例子!

甚至竹枝词七绝差不多就是壹人演两剧中人物!

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